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Le cinéma et la guerre
Titre : Le cinéma et la guerre Type de document : texte imprimé Editeur : [Paris] : CFHM, Commission française d'histoire militaire Année de publication : cop. 2006 Autre Editeur : Paris : Institut de stratégie comparée, EPHE IV-Sorbonne Collection : Importance : 1 vol. (184 p.-[24] p. de pl.) Présentation : ill., couv. ill. Format : 24 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-7178-5107-6 Note générale : Notes filmogr.
EPHE = école pratique des hautes étudesLangues : Français Tags : Guerre Au cinéma Cinéma Thèmes, motifs Films de guerre Histoire et critique Index. décimale : Résumé : Né avec le XXe siècle, le cinéma a profondément transformé le rapport du public avec les événements internationaux et particulièrement la guerre. Pour la première fois, le public n'a plus seulement eu des nouvelles écrites, les images l'ont projeté au cœur même de l'action. Dès la Première Guerre mondiale, les actualités cinématographiques sont devenues un puissant vecteur de propagande. Le phénomène s'est encore amplifié durant la Seconde Guerre mondiale.
Ensuite, le cinéma a progressivement été concurrencé, puis supplanté, par la télévision, les actualités cinématographiques ont disparu. Sont restés les films, dans lesquels le genre historique continue à occuper une place importante. Le. film historique est, à la. fois, reconstitution des guerres du passé, mais aussi révélateur des mentalités contemporaines. Les douze contributions réunies dans ce volume dressent un panorama substantiel de cette vision de la guerre par le cinéma.Le cinéma et la guerre [texte imprimé] . - [S.l. : s.n.] : Paris : Institut de stratégie comparée, EPHE IV-Sorbonne, cop. 2006 . - 1 vol. (184 p.-[24] p. de pl.) : ill., couv. ill. ; 24 cm. - () .
ISBN : 978-2-7178-5107-6
Notes filmogr.
EPHE = école pratique des hautes études
Langues : Français
Tags : Guerre Au cinéma Cinéma Thèmes, motifs Films de guerre Histoire et critique Index. décimale : Résumé : Né avec le XXe siècle, le cinéma a profondément transformé le rapport du public avec les événements internationaux et particulièrement la guerre. Pour la première fois, le public n'a plus seulement eu des nouvelles écrites, les images l'ont projeté au cœur même de l'action. Dès la Première Guerre mondiale, les actualités cinématographiques sont devenues un puissant vecteur de propagande. Le phénomène s'est encore amplifié durant la Seconde Guerre mondiale.
Ensuite, le cinéma a progressivement été concurrencé, puis supplanté, par la télévision, les actualités cinématographiques ont disparu. Sont restés les films, dans lesquels le genre historique continue à occuper une place importante. Le. film historique est, à la. fois, reconstitution des guerres du passé, mais aussi révélateur des mentalités contemporaines. Les douze contributions réunies dans ce volume dressent un panorama substantiel de cette vision de la guerre par le cinéma.Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité aucun exemplaire La nouvelle vague
Titre : La nouvelle vague : un cinéma au masculin singulier Type de document : texte imprimé Editeur : Paris : CNRS éd. Année de publication : DL 2005 Collection : Importance : 1 vol. (217 p.) Présentation : couv. ill. Format : 24 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-271-06354-0 Note générale : CNRS = Centre national de la recherche scientifique
Bibliogr. p. 197-203. IndexLangues : Français Tags : Nouvelle vague (cinéma) Relations hommes-femmes Au cinéma Rôle selon le sexe Féminisme et cinéma France 1945-1970 Femmes dans l'industrie cinématographique Cinéma et société Index. décimale : Résumé : La Nouvelle Vague du tournant des années 1960 (Chabrol, Truffaut, Godard et les autres) est devenue le modèle de l'art au cinéma, associant la subjectivité du créateur, sa maîtrise sans partage de l'oeuvre et la transgression des normes aussi bien culturelles que morales. Paradoxe apparent, ce cinéma est resté à l'écart des contestations politiques, tout en étant auréolé d'une étiquette de gauche.
Mais, à l'époque où il naît, ce nouveau cinéma est d'abord apprécié pour l'authenticité des images de la jeunesse et des rapports amoureux qu'il propose. Dès 1957 s'impose la première star médiatique, B.B., qui exprime le désir d'émancipation sexuelle des filles, question particulièrement brûlante dans un pays qui continue à interdire tout débat sur la contraception et l'avortement.
Pourtant, le fait que ces jeunes cinéastes soient quasiment tous des hommes, va peu à peu déplacer l'enjeu de ce renouveau vers une revendication d'autonomie artistique qui évacue les questions de société pour privilégier l'expression de la subjectivité et le culte de la nouveauté formelle. De jeunes acteurs masculins jouent le rôle d'alter ego des cinéastes (Belmondo, Trintignant, Brialy), cependant que les figures féminines incarnent un mélange d'archaïsme et de modernité. Jeanne Moreau, amoureuse éperdue ou femme fatale, la seule vraie star de la Nouvelle Vague, fait face à Brigitte Bardot, icône ambivalente de la culture de masse.
Les tentatives isolées de Marguerite Duras et Agnès Varda, pour passionnantes qu'elles soient, n'ont pas suffi à inverser la tendance lourde de ce cinéma d'auteur masculin, dont notre cinéma contemporain est largement l'héritier.La nouvelle vague : un cinéma au masculin singulier [texte imprimé] . - [S.l. : s.n.], DL 2005 . - 1 vol. (217 p.) : couv. ill. ; 24 cm. - () .
ISBN : 978-2-271-06354-0
CNRS = Centre national de la recherche scientifique
Bibliogr. p. 197-203. Index
Langues : Français
Tags : Nouvelle vague (cinéma) Relations hommes-femmes Au cinéma Rôle selon le sexe Féminisme et cinéma France 1945-1970 Femmes dans l'industrie cinématographique Cinéma et société Index. décimale : Résumé : La Nouvelle Vague du tournant des années 1960 (Chabrol, Truffaut, Godard et les autres) est devenue le modèle de l'art au cinéma, associant la subjectivité du créateur, sa maîtrise sans partage de l'oeuvre et la transgression des normes aussi bien culturelles que morales. Paradoxe apparent, ce cinéma est resté à l'écart des contestations politiques, tout en étant auréolé d'une étiquette de gauche.
Mais, à l'époque où il naît, ce nouveau cinéma est d'abord apprécié pour l'authenticité des images de la jeunesse et des rapports amoureux qu'il propose. Dès 1957 s'impose la première star médiatique, B.B., qui exprime le désir d'émancipation sexuelle des filles, question particulièrement brûlante dans un pays qui continue à interdire tout débat sur la contraception et l'avortement.
Pourtant, le fait que ces jeunes cinéastes soient quasiment tous des hommes, va peu à peu déplacer l'enjeu de ce renouveau vers une revendication d'autonomie artistique qui évacue les questions de société pour privilégier l'expression de la subjectivité et le culte de la nouveauté formelle. De jeunes acteurs masculins jouent le rôle d'alter ego des cinéastes (Belmondo, Trintignant, Brialy), cependant que les figures féminines incarnent un mélange d'archaïsme et de modernité. Jeanne Moreau, amoureuse éperdue ou femme fatale, la seule vraie star de la Nouvelle Vague, fait face à Brigitte Bardot, icône ambivalente de la culture de masse.
Les tentatives isolées de Marguerite Duras et Agnès Varda, pour passionnantes qu'elles soient, n'ont pas suffi à inverser la tendance lourde de ce cinéma d'auteur masculin, dont notre cinéma contemporain est largement l'héritier.Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité aucun exemplaire